移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代，關(guān)于中國(guó)商業(yè)電影內(nèi)容產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展的思考

內(nèi)容產(chǎn)業(yè)即包括制造、開(kāi)發(fā)、包裝和銷售信息產(chǎn)品及其服務(wù)的企業(yè)，它將內(nèi)容和信息作為產(chǎn)品，進(jìn)行商業(yè)化的運(yùn)作和盈利，使購(gòu)買者獲得精神上的娛樂(lè)和享受。①商業(yè)電影作為重要的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，它既有較為成熟的商業(yè)運(yùn)作模式和市場(chǎng)環(huán)境，同時(shí)也會(huì)不斷隨著大眾精神需求和傳播渠道的改變而演變進(jìn)化。在極度依賴比特世界的今天，如何以新媒體為傳播載體的信息內(nèi)容更好地進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作，成為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的重要議題。

一方面中國(guó)影視行業(yè)多年的積淀和互聯(lián)網(wǎng)對(duì)傳統(tǒng)行業(yè)的改造, 使立于文化前沿的電影行業(yè)成為了文化大軍迅猛發(fā)展的排頭兵；另一方面逐漸從山寨化走向商業(yè)化的產(chǎn)業(yè)革命也隨時(shí)沖擊著傳統(tǒng)電影行業(yè)的市場(chǎng)觀、內(nèi)容觀、文化觀。②移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的到來(lái)，使得內(nèi)容產(chǎn)業(yè)不斷進(jìn)行融合，傳播速度和傳播渠道得到前所未有的提升。面對(duì)這樣的市場(chǎng)環(huán)境，中國(guó)電影是否能建立起“德藝雙馨”的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)格局，還是在市場(chǎng)與藝術(shù)的博弈中漸行漸遠(yuǎn)。筆者希望能通過(guò)較短的篇幅，探討在移動(dòng)互聯(lián)這一時(shí)代語(yǔ)境下，中國(guó)商業(yè)電影所存在的一些問(wèn)題，并梳理出中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑。

一、在移動(dòng)互聯(lián)的全媒體時(shí)代，中國(guó)商業(yè)電影所存在的市場(chǎng)現(xiàn)象及問(wèn)題

毋庸置疑，移動(dòng)互聯(lián)的全媒體時(shí)代使中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)保持著高速發(fā)展的喜人姿態(tài)，高傳播率和多元化的傳播平臺(tái)，以及豐富宣傳互動(dòng)形式，使得中國(guó)電影在產(chǎn)量、票房和觀影人次持續(xù)增長(zhǎng)。在消費(fèi)文化和狂歡式娛樂(lè)大行其道的今天,電影的角色也不再單一，互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)的融合使商業(yè)電影也承擔(dān)了市場(chǎng)實(shí)踐、文化導(dǎo)向、明星效應(yīng)等眾多功能?？此埔黄睒s與祥和的風(fēng)光表面背后，存在著嚴(yán)重的危機(jī)，也面臨著新的選擇和發(fā)展問(wèn)題。我們可以從產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作兩方面來(lái)梳理和思考近年來(lái)我國(guó)商業(yè)電影的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題。

（一）依托大數(shù)據(jù)的同時(shí)，電影產(chǎn)業(yè)也面臨著相對(duì)的局限性和滯后性

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷成熟，以及BAT對(duì)于電影市場(chǎng)的逐漸布局和滲透，互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)對(duì)受眾的精準(zhǔn)分析逐漸滲透到電影產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)。其精準(zhǔn)定位越加符合受眾的預(yù)判和口味，成功降低了影片的制作風(fēng)險(xiǎn)，提高了產(chǎn)業(yè)的投資效率和投資價(jià)值。然而，電影是一種具有市場(chǎng)價(jià)值的文化創(chuàng)新，其藝術(shù)價(jià)值的創(chuàng)造性和精神層面的引領(lǐng)性遠(yuǎn)非通過(guò)理性的數(shù)據(jù)分析就能觸摸并前瞻的。以《小時(shí)代》系列影片為例，該系列片作為青春系的IP電影，經(jīng)歷了互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)為指導(dǎo)的精準(zhǔn)制作和營(yíng)銷流程，成為一邊受到爭(zhēng)議一邊收獲高票房的典范。盲目的拜金主義、蒼白而混亂的人物關(guān)系、虛無(wú)的享樂(lè)主義在影片中泛濫，其在商業(yè)運(yùn)作上的成功始終掩蓋不了該片在藝術(shù)和電影本身上的缺陷和匱乏。大數(shù)據(jù)能提供一些有價(jià)值的參考，但并不能取代創(chuàng)作行為，只單純滿足于市場(chǎng)需求的電影發(fā)展勢(shì)態(tài)，會(huì)使電影失去了其本身所有的“藝術(shù)光暈”。

（二）互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)銷當(dāng)?shù)?，影片以媒介的娛?lè)消費(fèi)定生死

移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的到來(lái)，使得互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)銷在電影產(chǎn)業(yè)中占據(jù)了重要地位。新媒體傳播以其特有的高傳播率和互動(dòng)率，迅速在影片放映前期便定下了影片票房高低好壞的基調(diào)。一些所謂的大片過(guò)度消費(fèi)新媒體資源，而一些真正苦心經(jīng)營(yíng)的影片卻最終以冷淡票房收關(guān)，從而造成“叫座不叫好”“叫好卻不叫座”等亂象出現(xiàn)。

一方面，影片的制作成本大幅度向電影產(chǎn)業(yè)鏈下游的宣發(fā)沉淀，前期制作成本大量縮減，致使很多優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)影片無(wú)論在院線還是網(wǎng)絡(luò)上都難覓蹤跡。另一方面，利用網(wǎng)絡(luò)搞噱頭、造話題、買口碑，更使得網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷形成了一系列不良之風(fēng)；2014年《小時(shí)代3》系列影片依靠其后期強(qiáng)大的營(yíng)銷手段和粉絲經(jīng)濟(jì)，致使最終票房突破4億，但其在豆瓣影片評(píng)分僅為3.9分；而同期上映的口碑電影《親愛(ài)的》、《歸來(lái)》等影片卻票房慘淡。再者，過(guò)分看重影片類型的話題性致使影片類型同質(zhì)化的現(xiàn)象也十分嚴(yán)重。近年來(lái)，青春系列的IP電影大當(dāng)其道，單是院線上映的青春系列影片就多達(dá)11部，而影片質(zhì)量卻一度遭到質(zhì)疑。電影營(yíng)銷的基礎(chǔ)仍然是“內(nèi)容為王”,是輔佐于影片本身的助推器。企圖只利用互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)銷占據(jù)市場(chǎng)，終將導(dǎo)致我國(guó)的文化市場(chǎng)成為商業(yè)和利益的傀儡。

二、互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，電影內(nèi)容產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的相關(guān)建議

（一）互聯(lián)網(wǎng)盜版嚴(yán)重，侵權(quán)責(zé)任的確認(rèn)及追究困難

我國(guó)國(guó)內(nèi)在保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)方面的法律法規(guī)存在缺陷，也是中國(guó)電影一直以來(lái)受人詬病之處。國(guó)內(nèi)專門針對(duì)互聯(lián)網(wǎng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的法律還存在很多的真空地帶，因此，在一定時(shí)期內(nèi)也很難保護(hù)好電影公司的利益。③網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)的主體具有隱蔽性，每一個(gè)用戶都具有相應(yīng)的虛擬身份，因此，權(quán)利人想要找到相應(yīng)的侵權(quán)主體的可行性和可能性相對(duì)較??；同時(shí)，傳播廣、擴(kuò)散快的病毒式侵權(quán)效應(yīng)也讓追責(zé)變的十分被動(dòng)。2015年奪得兩億票房的《港囧》，在上映不到三天，就有疑似盜錄的清晰版視頻資源開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上瘋傳。一部電影前腳剛在影院放完，后腳就被盜錄者傳播到網(wǎng)絡(luò)上，對(duì)電影制作方的商業(yè)侵害顯而易見(jiàn)。

政府相關(guān)部門應(yīng)盡快制定和健全網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)的相關(guān)法律體系，建立適合我國(guó)國(guó)情的網(wǎng)絡(luò)影院與實(shí)體影院并存的電影市場(chǎng)環(huán)境。④加強(qiáng)技術(shù)保護(hù)，加大傳統(tǒng)電影行業(yè)與新興互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的融合，探索新的商業(yè)模式，共同來(lái)建立健康的網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)，讓傳統(tǒng)院線和互聯(lián)網(wǎng)電影環(huán)境實(shí)現(xiàn)共生繁榮。

（二）建立科學(xué)的產(chǎn)業(yè)評(píng)價(jià)體系，構(gòu)建健康的產(chǎn)業(yè)生態(tài)環(huán)境

目前，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的評(píng)價(jià)體系并不科學(xué)，唯票房論、唯獎(jiǎng)項(xiàng)論的傾向十分明顯。電影產(chǎn)業(yè)是文化、商業(yè)和技術(shù)高度融合的產(chǎn)業(yè)內(nèi)容，也是以創(chuàng)新和傳播文化為導(dǎo)向的產(chǎn)業(yè)內(nèi)容。良好的創(chuàng)作環(huán)境和健康的市場(chǎng)環(huán)境對(duì)于商業(yè)電影這一內(nèi)容產(chǎn)業(yè)尤為重要。對(duì)于一部影片的優(yōu)劣評(píng)價(jià)，應(yīng)該建立更完善和多元化的評(píng)價(jià)體系，上至專業(yè)的學(xué)院派評(píng)價(jià)、下至受眾真正的口碑、心聲，讓我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)在良好的產(chǎn)業(yè)生態(tài)環(huán)境下得到長(zhǎng)足發(fā)展。

（三）正確把控和平衡市場(chǎng)與文藝的關(guān)系，構(gòu)筑健康多元的電影市場(chǎng)環(huán)境

在當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)化迅猛發(fā)展的背景下，要處理好藝術(shù)與市場(chǎng)的關(guān)系，就必須搞清楚市場(chǎng)的功能及其自身限制。商業(yè)電影作為一項(xiàng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，必然是藝術(shù)與商業(yè)共生共榮的狀態(tài)。而現(xiàn)下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了嚴(yán)重的內(nèi)容向市場(chǎng)傾斜的狀態(tài)，要正確市場(chǎng)對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)的導(dǎo)向作用，就要完善電影發(fā)行機(jī)制，建立標(biāo)準(zhǔn)的院線制度，建立差異化、體系化的院線體制，盡量調(diào)整院線過(guò)于追求大投入回報(bào)的大片排片模式，這才是提高電影德藝雙馨的前提和基礎(chǔ)，對(duì)于現(xiàn)下粗放式增長(zhǎng)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，任重而道遠(yuǎn)。

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